第一次见有这么多鬼但一点都不恐怖的鬼片

toughgirl

片荒，鬼片更荒，及时出现的《陀地驱魔人》很好的为神鬼片爱好者解了次近渴。张家辉自导自演是影片的卖点之一，不过这已经不是张首次执导恐怖题材影片了，上一部，同时也是他的导演处女作，就是《盂兰神功》。

应该说《盂兰神功》在恐怖氛围上还是有的，而且还趁热加入了蓝可儿事件的桥段，但不可否认的是，这部恐怖片在叙事上既不完整也缺乏一定的逻辑。作为导演处女作，自然不该把对张家辉导演身份的认知定格在这个层面，这部《陀地驱魔人》就印证了一次不小的进步。

身为驱魔人的黄永发没有投师入派，凭借天分独树一帜，然而这个没有派系规矩约束的驱魔师，却表现出了更多的人情味的一面。开篇驱魔，对小鬼略施小惩，要他离开人的肉身即可，不收进法宝，更不会除之而后快。对当事人也是尽量少解释，只要人身获得安全，其他的都不重要，所以丈夫才会在妻子问黄永发是谁的时候，丈夫回答“中医”。这个答案略显风趣，既不能说是骗人（这种鬼病只能中国人医嘛），也不会给当事人造成心理阴影影响今后的生活。无论是人是鬼，都顾及到位，由此可见，这位驱魔师，倾向的手段是“拯救”。

除了黄永发天生的阴阳眼，影片也没忘了传统文化中，凭借后天修行成为阴阳从业者的同行们。请鬼上来的神婆就是后天努力型的代表，不仅真有两把刷子，同时还借神婆之口说明了神鬼圈里同行之间的尊重：他赶鬼我请鬼，大家做法不同，我不会评论人的。

影片中的鬼魂出现的很密集，甚至在记者首次见面时就“帮忙”证明黄永发确有神力。张家辉没有把这个世界划分给人类、将鬼作为异类，而是将二者放到一个平等的位置，即便不太和谐也能共存。这个设定，跟他驱鬼的“拯救”理念是共通的。正是因为无处不在的鬼魂，再加上不会轻易作恶的设定，使得《坨地》虽有鬼片之名，却未尽吓人之职。这种包容的态度，使得鬼怪和活人一样亲切可爱。

在尊重和包容的同时，修理一下神棍界的不正之风也是必须的。所谓的男女双修，是打着修行幌子的骗财骗色，这种现象在港台并不罕见，从前凤凰台上还经常可见拆穿此类骗局的访谈节目。

“鬼学”凭借深厚的历史和精神寄托成为了独立的文化，自然该与此类坑蒙拐骗划清界限，黄永发对待骗子用的是以暴制暴的手段，浓浓的江湖味儿，解气又过瘾。港片从来不抵触这种带点黑社会形制的民间力量，这种兄弟情义也通阴阳两界，除了黑社会朋友，后来还有鬼界的兄弟来给他撑腰。

（不许笑，这张没加特效而已，做了后期就变成半透明的啦）

女主角贯彻了恐怖片中No zuo no die why you try 的精神，偷闯黄永发房间，被黄的鬼女友小小的吓唬了一下，算是本片中唯一的惊悚桥段。

鬼片拍的不恐怖，并非是张家辉玩不好恐怖片，而是他根本就没想把鬼与恐怖联系到一起。影片中最大的矛盾其实还是来自人，人心之险恶，更胜鬼神。恶鬼不是纯粹的受害者，有此下场是害人害己的结果，在面对鬼妻时仍不知悔改，一心手刃仇家不顾女儿投胎，极度自私自利。鬼妻大义灭人，是母性的体现，人鬼本是同根，为什么一定要说鬼都没人性呢。

之所以憋了这么久没说影片中鬼魂的特效，是因为这种半透明的效果用一个“令人发指”就可以总结了。最后鬼界的场景倒是有几分震撼，港式贫民窟破楼配以《盗梦空间》式的空间扭曲，构成了诡异的灵界。

影片将善恶兼备的人性注入了人和鬼，较以往的鬼片来说有所突破，但依旧没有完善出一条感情主线。无论是恶鬼一家的亲情，还是黄与雪的爱情，都集中在了结尾。就鬼家庭来说，这种结尾集中处理可以穿起整个恶鬼复仇的故事，把前因后果交代完善，顺便还能给观众些小惊喜。

但是，黄与雪的爱情在最后的爆发就显得非常突兀了。超长时间的二人过往经历的回顾，本应是令人唏嘘和叹惋的煽情阶段，而就是因为前面的铺垫不咸不淡，致使观众对这段爱情没有那么深的印象，于是煽情的效果就大打折扣，甚至会让人感觉过于冗长。好在毕竟这不是爱情片，所以瑕不掩瑜，凭借地道的港片氛围和正版的鬼，值回时间和票价妥妥的。

打个比方的，这部不怎么恐怖的鬼片就好像是一盘辣子鸡丁，看着红艳艳，闻着香喷喷，但并不辛辣，比较适合想尝试辣香，但是又不太能接受辣味的食客。至于喜欢嚼《咒怨》之类变态辣的恐怖片老饕们，就自行斟酌吧。话说回来，这里面有张家辉和一闪而过的张学友，对于不少影迷来说，得此二人，足以。